Hidden Art「地獄極楽変相図」Hell and the Buddhist paradise
新年早々、新作 Hidden Art のオーダーメイドの受注を賜りました。
以前、故郷北海道岩見沢市の小・中・高の同級生が住職を務めてる臨済宗妙心寺派明心寺に納めた「地獄極楽変相図」とほぼ同じ絵柄で、一部にHidden Art で変化する仕掛けを加える新作を制作する内容で、話がまとまりました。
2026年2月12日
制作準備
以前制作で使ったパネルを引っ張り出してきました。
絹本の本画にトレースした下図も、もう一度パネルに貼ります。
Hidden Art にて変化させるのは主に天界のみで、地獄場面は以前、明心寺に納めた絵柄と同じにして欲しいというリクエストでしたので、この下図から絵柄の大半をトレースします。
よく「売れてしまって手放すのを惜しいと感じることは無いの？」と聞かれる事がありますが、私の場合、売れた時は嬉しさ100%で、ちっとも惜しいとは思った事がありません。
どの作品も下図を大事に取ってありますから。
また、この様に下図をキープしておけば、同じ絵柄の作品はまた再現出来ますし。
さて、先ずは、久し振りに大作を描くので、乗り板が使える様に片付ける必要があります。
明心寺に「地獄極楽変相図」を納めて以降、乗り板を使う大作の制作はしていませんでしたので、どんどん溜まる資料の積み重ね場所になってました。
一日掛かりで片付け完了！
清々しい気持ちで新作に取り掛かろうと思います。
2026年2月15日
絹本張り
HiddenArt地獄極楽変相図と
HiddenArt南无阿彌陀佛(仮題)用の
木枠に捨て糊 を塗ります。
地獄極楽変相図用の木枠は、既に前回の糊の下地があるので、捨て糊は２度塗り。
南无阿彌陀佛用の木枠は新品ですので、３度塗り重ねました。
いずれも絵絹を張る直前にたっぷり糊を塗ります。
初めてこの木枠に絵絹を張った時は、まだ一人で張る方法に思い至らず、友人に来てもらい、木枠を寝かせた状態で、絵絹の片側を友人に持って貰って張り込みました。
その後、木枠を立て掛けて、絵絹の片側を口でくわえて持てば、一人でも貼れる事に思い至りました。
立て掛けた状態で軽く仮貼りが出来ました。
その後、寝かせ、乗り板に乗って、絵絹を左右に引っ張りながら木枠にしっかり密着させていきます。
南无阿彌陀佛用の絵絹も、口でくわえ持って仮貼りしてから、寝かせて密着させます。
いつも言ってきましたが、絵絹はドーサ(滲み止め)を引くと、縦糸の方が激しく縮むため、縦方向は緩く、横方向は左右に引っ張りながらピンと張るようにします。
なので、ドーサを引く前は横皺が出来るのがちょうど良い張り具合というわけです。
皺が水平に揃う様に張れたら達人で、私もそのレベルを目指しますが、現段階では少し斜めです。
2026年2月16日
ドーサ１引き目直後です。
縦糸が縮み、パッと見にはピーンと張ったように見えます。
これが乾いた後、木枠を180°回転させて反対側から２引き目を重ねました。
２引き目が終わり、乾いたところです。
左側、地獄極楽変相図用の大きい絹本は、端の方に僅かな皺が見られます。
右側、南无阿彌陀佛用の小さい絹本は隅々まで皺無くフラットに張りました。
大きな方を近くで見ると角に皺が出来てます。
でも、大きな絹本を隅々まで皺無く張る事が難しい事は想定内でして、
下図の周りは５cm幅のスペースを空けてあります。
つまり、画面内には皺の影響が及びません。
これまでの経験からリスク回避の方法も学んでます。
2026年3月4日
下図制作
これまで使ってきた墨がかなり短く擦り減ったので、昨年の揮毫雪洞の返礼品に靖國神社から贈られた墨を下ろそうと思います。
神社から贈られた墨で仏画を描くので、神仏習合ですね。
今回のご依頼主も、仏教だけでなく神道にも敬意を払ってる方で、私とのオーダーメイドの打ち合わせの時も、靖國神社にお参りされてからいらっしゃいました。
今回は天界場面だけ、Hidden Art の仕掛けを施し、「化仏」の演出を加えます。
明心寺に納めた「地獄極楽変相図」での天界、釈迦如来、文殊、普賢菩薩、地蔵菩薩、鬼子母神のラインナップは、暗くした時に蓄光顔料で光って現れる隠し絵として描きます。
明るい時の絵柄では、中央が不動明王、左右に四天王というラインナップにする事にしました。
仏教の教義での化仏とは違いますが、私とお客様との入念な打ち合わせの上で決めた演出ですので、外野からの要らぬご意見は、ご遠慮願います。
明るい時は、天界の神仏が厳しく下界を眺めてます。
夜になると、如来、菩薩の姿に変わり、ご依頼下さった方のご家族を優しく見守るという変化を提案させて頂きました。
以前、Hidden Art 「化仏 不動明王〜大日如来」を描いた時も、お買上げ下さった大切なお客様が、夜中にトイレに起きた時に怖がらせては忍びないと思ったので、明るい時は怖い不動明王でも、夜になったら穏やかな大日如来の姿に化仏させた方が良いと判断したのと同様です。
2026年3月8日
釈迦如来に化仏する不動明王を描きました。
先行して描いてた四天王も下図に貼り付けます。
鉾を持った増長天は錫杖を持った地蔵菩薩に化仏させ、巻物を持った広目天は、やはり巻物を持った文殊菩薩に化仏させます。
多聞天は鬼子母神への化仏と、性別まで変化します。
仏教の教義に囚われない自由な変身となります。
2026年3月11日
オーダーメイド制作ご依頼主に送ったメールを転載いたします。
◯◯様
下図の四天王に淡く彩色してみました。
先日説明させて頂いた様に、あまり濃く彩色すると、裏彩色にて蓄光顔料で描く菩薩達が見えてきませんので、これくらい淡い彩色に止めようと思います。
また、明心寺に納めた一作目の「地獄極楽変相図」でも、本画では、主役の引き立て役とするため、飛天の衣装を白いままに止める変更を行ないました。
つまり、今回の Hidden Art「地獄極楽変相図」も、天界は、主役の不動明王のみがカラフルで、四天王、弟子、飛天は全て白っぽく色彩を控えめにしようと思ってます。
(青空とのコントラストで、白っぽくても存在感は出せるはずです)
また、一作目での光背は金箔を裏から貼って表現しましたが、今回は、光背も蓄光顔料にて発光させます。
さらに、円の内側全てを光らせる「円光」にしてしまうと、菩薩に変身後も、四天王の顔が現れてしまいますので、「輪光」といって、輪っか状に光らせる表現にするつもりです。
Hidden Art では、表裏２枚の絵柄を両立させる為の工夫が必要ですので、どうぞご了承、また、私の経験に基づいた、表裏両方のバランス調整を信頼してお任せください。
佐藤宏三
色の三原色を淡く塗り重ねました。
再び下図に貼ります。
増長天と持国天
広目天と多聞天
2026年3月13日
下図のトレース 骨描き
下図を張ったパネルを絹本を張った木枠の裏からはめ込みました。
ドーサの効き具合は描いてみないと分かりませんので、仮にドーサの効きが弱くて滲んでしまってもダメージの少ない地獄場面から描き始めることにしました。
ドーサを引いた絹本が光って、下図が見えにくかったので、
段ボール箱を置いて上部からの光を遮り、この状態で下図の輪郭線を本画の絹本にトレースしていきます。
うん、ドーサの効きはバッチリでした！
滲まないし、逆に効き過ぎて墨を弾く事もなく、ちょうど良い塩梅です。
畏鷲処(いじゅうしょ）
獄卒に追い立てられたり、矢を射掛けられる小地獄の場面です
私の画面構成では、八大地獄のうち、最後の三大地獄へと続くマグマに追い立てられ、突き落とされる場面への導入場面として構成しました。
叫喚地獄で、灼熱の鉄球を飲まされようとしてる場面までを描きました。
今日の制作は少しだけでしたが、序盤はゆっくり入ろうと思います。
だんだん筆が乗ってくればペースが上がって来ると思いますし、細かな描写に慣れてきた段階で天界の描写に入ろうと思います。
2026年3月14日
乗り板に乗っての制作に入りました。
NETFLIX で、WBCのドミニカvs韓国やアメリカvsカナダ戦を流しながらの制作です。
制作中の画面を見てますので、ほぼラジオ中継みたいなものですが、盛り上がったときにリプレイ画像をたまに見てます。
本日描き進めた場所です。
左側「叫喚地獄」で煮られる場面。
右側「大叫喚地獄」で目をくり抜かれたり舌を引っこ抜かれたりする場面。
「衆合地獄」で大岩で挟み潰される場面。
2026年3月15日
昨日描き進めた部分です。
「黒縄地獄」大工道具で責められる場面。
「黒縄地獄」鉄の塊を背負わされて鉄縄を渡らせられます。
重さに耐え切れず落下すれば、更に過酷な下層の地獄に落ちます。
私の画面構成ですと、仮に無事に渡り切ったとしても、次の「衆合地獄」へとたどり着きます。
「衆合地獄」鉄臼と鉄杵とで突かれます。
ミンチ状態になったら捨てられますが、赤子としてよみがえり、永遠に地獄の責め苦を繰り返させられます。
2026年3月19日
本日描いた部分
刀葉林（刀葉樹）
「衆合地獄」の責め苦の一つ。
美女が樹上から誘います。男が上ろうとすると樹の葉が全て鉄葉に変わります。体を切り刻まれながらもやっとの思いで樹上にたどり着くと、いつの間にか美女は樹下に移動してます。
罪人の男は決して触れる事が出来ない美女を求めて永遠に上り下りを繰り返します。
「等活地獄」
ここでは罪人が、まな板の上で魚のように捌かれます。すっかり肉を削ぎ落とされ骨だけにされたと思ったら、別の獄卒が「活々」と唱えると赤子の姿で蘇ります。こうしてこの責め苦は延々と繰り返されます。
罪人同士が鉄の爪で、お互いの皮や肉を削ぎ落とし傷つけ合う責め苦もあります。
小地獄「雨炎火石処」
地獄の序章として、獄卒達に責められる以外の過酷な場面を挿入しました。
2026年3月21日
本日描き進めた部分です。
「閻魔王庁」以外の地獄場面の骨描きは一通り描き終わりました。
「尿糞処」
これは説明不要ですね。
この地獄にも落ちたくは無いですが、他人事としてなら面白い場面ですので、自作の地獄場面に是非とも描き入れたいと思いました。
「業の秤」
生前の罪の重さを量ります。
「浄玻璃の鏡」
言い逃れをして自分の罪を認め無い罪人に、動かぬ証拠を映して見せつける鏡です。
仏教の教えを分かりやすく伝えるのが仏画の役割ですので、僧侶を殺すのが最大の罪とされてますが、現実の世の中では、大量殺戮を命令する政治家や、人体に有害な薬や戦争で儲ける輩などの方が、よっぽど罪が重いと思います。
そういう輩こそ、生きてる内から生き地獄を味わって欲しいと思います。
2026年3月23日
「人道」を「老いの坂」で表現。
「三途の川」を隔てて手前に「閻魔王庁」
「修羅道」
「餓鬼道」
「賽の河原」「畜生道」
2026年3月25日
「奪衣婆」と、背景は「死出の山」の骨描きを終え
いよいよ天界部分へ。
先ずは、飛天と、釈迦の弟子第二祖、第一祖から骨描きし
四天王、不動明王と描き進め、表側からの骨描きを一通り終えました。
次回からは一旦、裏からの蓄光顔料による隠し絵の制作に移ろうと考えてます。
「不動明王」
「飛天」
「広目天」「多聞天」「第一祖 摩訶迦葉尊者」
「飛天」
「第二祖 阿難尊者」「増長天」「持国天」
2026年3月28日
裏彩色 隠し絵の準備
表側の骨描きは一通り終わったので、裏彩色の隠し絵の準備に入ります。
下図を張ったパネルを絹本を張った木枠から外します。
隠し絵の下図を左右反転コピーしたものを、表側から適切な位置に合わせて貼り付けます。
裏から見たところです。
不動明王から釈迦如来への化仏です。
シルエットはほぼ重なりますが、顔の表情と両手の位置が大きく変わります。
怖い表情から穏やかな表情への変化が、私の腕の見せどころになります。
多聞天から鬼子母神への化仏部分です。
以下、全ての菩薩は、四天王からかなり形の変化をさせますので、特に大事な顔がちゃんと視認しやすくさせる為、胸の甲冑部分に顔をはめ込む様にしてます。
広目天から普賢菩薩
持国天から文殊菩薩
増長天から地蔵菩薩
今回は Hidden Art 史上もっとも画面サイズが広い作品になりますので、蓄光顔料３色をまたそれぞれ100ｇずつ買い足しました。
以前は100ｇ=5,000円だったのに、今回はそれぞれ100ｇ=9,000円に値上げされてました。
物凄い値上げ幅になりますが、Hidden Art には必須な材料で、これに代えられるものはありません。
ちなみに、右のピンクの顔料も100ｇ入ってます。
京都の顔料問屋で量り売りして頂き、これまでも少しずつ使ってきましたが、少し多めに入れて下さったようで、現在量ってみても100ｇあります。
蓄光顔料が洋顔料と比べて重たいのが分かると思います。
2026年4月2日
隠し絵の裏彩色
数日前から蓄光顔料による隠し絵の裏彩色を進めていました。
彩色序盤は肉眼でしか確認出来ない様な微妙な進行具合ですので投稿を省いてました。
本日やっと写真でも進行具合が分かるようになってきましたので久し振りに投稿します。
乗り板に乗って身を屈めての制作で身体中が筋肉痛です。
より隠し絵がハッキリ光って現れるようにあと数日は地道な蓄光顔料による彩色を重ねていくことになると思います。
2026年4月4日
天界で変身させる仏様達だけでなく、変身させない下界の登場人物達にも蓄光顔料による裏彩色を始めました。
2026年4月6日
画面への登場人物全てに一通り彩色しました。
蓄光顔料は粗く、一塗りでは滑らかに彩色出来ません。
この後も、繰り返し乾かしては塗り重ねを繰り返し、滑らか、かつ充分な発光が得られる状態まで彩色していくつもりです。
窮屈な姿勢での制作は神経だけでなく体力勝負でもあります。
2026年4月8日
本日は溶岩大地の裂け目から立ち昇る噴煙の裏彩色を始めました。
夜間でも地獄の光景がぼんやり光って見えるようにしたいと思います。
裏彩色にて少しずつ塗り、乾いたら表側から光り具合を確認し、また裏返して蓄光顔料を塗り重ねる仕事を繰り返します。
2026年4月9日
蓄光顔料による裏彩色の現状です。
裏彩色もまだ途中ですし、その後、表彩色も進め、更に微調整をしますので、まだまだ制作の序盤にすぎません。
この後どの様に描き進めて行くかは作者である私の頭の中に入っておりますので、黙って今後の制作経過を見守って頂けましたら幸いでございます。
2026年4月10日
本日も裏彩色をしました。
天界の背景には漆黒の夜空にするため、蓄光顔料ではない方解末を塗ります。
下界の背景は、ほんのり光る様に、緑、青、群青に光る３色の蓄光顔料のうち、少しだけ輝度の劣る群青色に光る蓄光顔料を全面に裏彩色しました。
いずれも数回に渡り、塗って乾かしを繰り返しました。
本日の仕事を終えて、照明を消して光らせたところ。
2026年4月11日
下界全体に群青色に光る蓄光顔料を塗り重ねます。
蓄光顔料による裏彩色が終了したら、最後に裏面全体に方解末を塗ります。
蓄光顔料の下地が白いほど、発光が良くなりますので。
表側からの彩色作業に入る前に、ドーサを引きます。
表側からは主に浸透しやすい染料を使います。
裏彩色した蓄光顔料と方解末とは染料の染み込みやすさに違いがあると思います。
明礬を溶かしたドーサを引いて表面の滲み止めをする事で、表彩色の染料の着き具合を一定にしたいと思います。
ドーサは左から右へと連筆を引くため、左側が濃く効き、右側へ行くに従って薄く弱くなります。
画面下まで一通りドーサを引き終えて、これが完全に乾きましたら
ドーサを引く向きを180°変えて反対側からも引きます。
これで画面全体のドーサの効き具合にムラを無くす事が出来るというわけです。
2026年4月15日
表彩色
表側からブリリアントローズライトとガンボージとを混色して各登場人物に肌色を塗りました。
2026年4月16日
ガンボージを全体に塗ります。
染料を膠で固めた群青棒を水に溶かし、空を塗っていきます。
登場人物を避けて塗る必要があるため、小さな平筆で少しずつ塗り重ねて、段々濃くしていきます。
群青に関しては画面上部を彩色したところで力尽きました。
続きはまた明日。
2026年4月17日
プルシャンブルーを一通り彩色しました。
照明を消して裏彩色の蓄光顔料の光具合も確認しながら、今後徐々に表彩色の濃度を高めていくつもりです。
2026年4月19日
ブリリアントローズライトとガンボージとを混色した赤色で、炎や血の彩色をしました。
2026年4月20日
ガンボージを塗ります。
ガンボージに洋藍を混色した緑を塗ります。
ブリリアントローズライトと洋藍とを混色した紫を塗ります。
ここまでは透明感のある染料系絵具で一通り表彩色してきました。各キャラクターが明るくて地獄らしくありません。
現時点では暗くしても裏彩色の蓄光顔料が光って見えますが、この先は、墨を使った隈取りや、不透明な顔料も使って表彩色の陰影を濃くしていくつもりです。
おそらく最終的には天界以外は地獄の底から立ち昇る噴煙だけが明るく見え、各キャラクター達はシルエットとなり、天界と地獄との光と闇との対比が強まると予想します。
2026年4月25日
墨で濃淡をつけ始めました。
少しずつしか進んでいません。
2026年4月26日
墨による隈取の続きをしました。
画面下まで一通り陰影を濃くしたので、相対的に登場人物の肌色をもう少し濃くしても大丈夫だという確認が取れました。
2026年4月30日
本日はブリリアントローズライトとガンボージとで肌色を含む赤系の色を濃くしました。
ブリリアントローズライトは京都の顔料問屋にて30年間紫外線に晒されても色褪せてない事実を、店内に掛けられた色見本で確認し購入した品質の確かな顔料です。
蛍光色では無いのに、まるで蛍光色と見紛うような鮮やかな発光で、しかも透明感があります。
蓄光顔料で有効な輝度を備えたものは、緑、青、群青色に光る青系３色に限られます。
したがって隠し絵は青系３色の掛け合わせでしか表現出来ません。
しかし、表彩色でブリリアントローズライトを彩色すると、赤いフィルターを通して蓄光顔料が光るので、隠し絵にもほのかな赤味を加える事が出来ます。
2026年5月1日
岩絵具
岩絵具を使い始めました。
岩絵具は細かな粒子のものだと被覆力が強いですが、粗い粒子の物を薄く塗れば、その粒子の隙間から裏彩色の蓄光顔料を発光させることが可能です。
膠抜きして保存していた岩絵具と、新たに使う岩絵具とを使って一通り彩色しました。
透明感のある染料系絵具だけの彩色段階から比べ、一気に表彩色の彩りが強くなってきました。
2026年5月4日
今晩は天界で化仏の微調整を始めました。
調整前
持国天の足や踏みつけられた邪鬼の方が目立ってます。
調整後
胡粉にて裏彩色の普賢と象の輪郭線を強調しました。
調整前
調整後
胡粉で裏彩色のキャラクターの輪郭線を重ね塗りする事で発光が遮断され、暗くした時強い輪郭線となります。
青空の上の胡粉の線の上に群青棒を溶いた色を重ね、輪郭線の存在を消します。
表の絵柄と裏の絵柄との両立とバランスを取る段階は、この様に微調整であり、手作業でしか成し得ない仕事であると思ってます。
2026年5月5日
今晩も天界の化仏の調整をしました。
中国製やインド製の精製の悪い天然岩絵具を薄く四天王に彩色し、洗いました。
粗い岩絵具を薄く塗る事で、表の四天王の風合いを出すと同時に、裏彩色の菩薩の発光も塞がないという、表裏両立の匙加減を調整しながらの制作経過です。
広目天や持国天の足や邪鬼の上には表側からも蓄光顔料を薄く塗って、暗くした時には文殊菩薩の乗ってる獅子や普賢菩薩の乗ってる象がより分かりやすく視認出来るよう調整もしました。
中央の不動明王が、暗くなる時に穏やかな顔の釈迦如来に変身させるのも、表側から蓄光顔料を薄く重ねたりして調整し始めました。
2026年5月9日
ここ３日間ほどの制作経過を投稿します。
不動明王から釈迦如来への変身の微調整です。
いったん不動明王の表情を濃くした後、上から蓄光顔料を薄く被せながら、暗くした時に釈迦如来の表情に変化する様に微調整してます。
明暗２つの表情を両立させるのは難しいので、もう少しこの作業は続きます。
2026年5月10日
本日は天界以外の彩色を進めました。
だいぶ濃くなってきて完成イメージに近づいてきました。
明るい時と暗い時の見え方の印象にも大きな差が出てきました。
2026年5月11日
天界以外の表彩色を仕上げました。
今晩からは天界の仕上げに入っていこうと思います。不動明王から釈迦如来への変身仕掛けの微調整が最後の難関になると思います。
2026年5月19日
完成
Hidden Art「地獄極楽変相図」完成しました。
最後の方はビフォーアフターが写真ではほとんど判別出来ないだろう微調整でしたので、制作経過の投稿はしませんでした。
今日はこれから表具店に持って行き、軸装の注文をします。
2026年5月20日
表装の注文をしてきました。
社長さんが私の作品に合うと思って、龍柄の裂地を用意して下さってました。
カッコいい！バッチリです！
個展のポスターとDMハガキも表具店に置いて頂き、お客様達の手に取ってもらえるように託しました。